国际锐评丨别装了！美国才 是全球共同抗疫的最大阻碍******

　　“马达加斯加的酒店已经为中国游客准备好了 ！”“希望中国游客来南非观光 ，体验‘彩虹之国’ 的独特魅力。”……随着中国疫情防控进入新阶段，多国纷纷喊话表示欢迎 。然而，有一些人非要跟国际主流民意对着干 ，给全球共同抗疫设障 。

　　最近 ，美方一边对来自中国的游客采取入境限制 ，一边声称愿为中国提供疫苗等援助 。这种虚伪的两面派表演 ，人们已经看得太多 。过去三年，美国明明是全球第一抗疫失败国，却卖力地把自己打扮成全球抗疫领导者与支持者。但是它再怎么粉饰 ，在事实面前也不攻自破。

　　就拿疫苗来说 ，美方一直标榜自己 是“全球最大 的新冠疫苗捐助国”，但根据美国健康研究组织“凯泽家族基金会”的追踪，美国承诺2023年之前至少向全球捐赠11亿剂新冠疫苗 ，截至本月5日才落实6.651亿剂 ，仅一半多。美国疾控中心数据显示 ，在2021年3月至9月期间美国至少浪费了1510万剂疫苗。美国宁愿囤积疫苗过期 ，也不肯给真正需要的国家。更过分 的是 ，美国居然把临期疫苗运到非洲 ，以“兑现”所谓疫苗捐赠的承诺 ，结果被非洲国家痛斥“行为可耻” 。

　　世界对美国 的抗疫援助不再抱有期待 。2021年9月 ，当美国总统拜登在应者寥寥 的线上“抗疫峰会”上声称要“额外捐赠疫苗”时 ，英国经济学人智库研究员 、前外交官阿加特·德马雷评价说：“你知道它永远不会发生的。”

　　疫苗援助雷声大雨点小，美方还要给这些“小雨点”涂上政治色彩。美国国务院统计数据显示 ，美国疫苗援助的重点国家大多布在中国周边 。有分析称 ，美国政府 是以疫苗援助为筹码对中国周边国家威逼利诱 ，胁迫它们加入反华联盟，这极大毒化了全球抗疫合作氛围 。

　　除此之外 ，美国还不断扰乱国际抗疫秩序。2020年7月，美国时任特朗普政府宣布退出世卫组织，削弱了国际抗疫防线。2021年1月拜登政府宣布申请“再入群” ，目的还 是拉拢盟友和国际组织对抗中国 。一出“政治溯源”闹剧严重破坏了全球抗疫合力。

　　三年来，美国几乎流行过所有新冠病毒变种毒株及其分支 。但美国政府消极抗疫 ，任由病毒传播到世界各地 ，对全球民众生命健康造成巨大威胁。据统计 ，2020 年 4 月至 2021 年 3 月，美国公民累计出国 2319.5 万人次，目 的地遍布全球 。同时 ，美国无视国际道义 ，大规模遣返非法移民，造成拉美等发展中国家疫情加剧 。这一切都发生在新冠病毒毒性强、致死率高的时期 ，美国对疫情的全球扩散负有不可推卸的责任 。

　　联邦政府施压各州对疫情数据动手脚、解雇“拒绝篡改数据” 的科学家、病毒检测要等十几天才出结果 、跨州病例无法追踪……三年来，美方在疫情数据上 的不透明严重影响了全球抗疫进程 。2020年3月美国疾控中心时任主任雷德菲尔德曾承认 ，2019年9月开始 的流感季死亡病例中，有部分人感染的实际 是新冠肺炎。至于感染人数 是多少 ，时至今日美国都没公布数据 。

　　当前，新毒株XBB.1.5引发美国国内超40% 的感染病例 ，成为美国上升势头最快 的毒株 。这一次美方别想蒙混过关 ，应当及时公开透明同世卫组织和国际社会分享疫情信息和数据 ，并采取切实有效措施防止疫情传播。

　　相比之下 ，中国三年来不仅有效保护了14亿多人民的生命健康 ，还负责任地同国际社会开展抗疫合作。三年来 ，中方同世卫组织进行了60多次技术交流 ，最近一个月就开展了4次。中方还持续通过全球流感共享数据库 ，分享新感染病例的病毒基因数据。截至目前 ，中国向153个国家和15个国际组织提供了数千亿件抗疫物资，向120多个国家和国际组织供应超过22亿剂新冠疫苗。巴西全球南方研究所所长亚历山大·菲格雷多评价说 ，中国 是团结全球抗疫行动的中坚力量 。

　　谁 是全球抗疫的贡献者 、谁是破坏者 ，世界人民心里都有杆秤。人们不会忘记美国让世界吃的苦头 ，也看清它搞 的是“假慈善 、真霸权”。与世界背道而驰 的美国，才是全球共同抗疫的最大阻碍。

　　（国际锐评评论员）

《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去的2022年 ，恰 是中国动画诞生100周年。

　　1922年，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》 ，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念 。在该理念 的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品 ，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。

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　　中国动画进入新百年 ，上美影送上第一份大礼 。2023年元旦 ，上美影和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》上线 ，迅速引发观剧热潮，豆瓣开分高达9.5分 。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化 的故事 ，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中” 的氛围。

　　如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事 ，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小 、迷茫而又努力 、温暖 ，它对外人称赞 的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般的意境中，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节 ，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值 。

　　网友评价 ，这是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到 ，他们尝试把都市寓言融入到传统神话 ，进行属于当下的故事新编。

　　刻进中国人DNA的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说，神话可以 是古代 的 ，也可以是今天和未来 的。“神话其实是人类对未知东西的想象或者对自己内心愿望 的投射，甚至神话中的形象就是人或人性某一面 的具象化表达” 。

　　第一个“神话”故事，就打响了口碑。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软 的角落。

　　电视剧《西游记》和上美影的动画片《大闹天宫》 ，一直是B站网友“N刷” 的经典。《小妖怪的夏天》从妖怪的角度重新想象了“西游记世界” ：无人在意 的小猪妖，遵从想吃唐僧肉 的老板的吩咐 ，完成做弓箭 、刷锅 、收集柴火等难度系数很大的KPI。在此过程中，这只具有独立意志 的小猪妖 ，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂 的英雄 ，它的梦想被点燃了。

　　《小妖怪 的夏天》导演於水指出 ，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪，但是底层 的每个小妖怪也有自己的“人生”。观众会因此共情 ：其实我们每个人都 是那个普通的小妖怪。

　　小猪妖就是现实生活中平凡“我们” 的缩影：它想去外面 的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体是否健康；面对“人生”选择题时踌躇无措 ，但依然为了心中 的正义感，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏 。

　　影片结尾 ，小猪妖 的善良得到了齐天大圣的肯定，还幸运得到偶像送 的“周边”。网友评价 ：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实 是个连大王都接触不到的小妖怪 。”

　　相较于小猪妖故事的“接地气”，由胡睿执导 的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均 的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中：“世态渔洋已道尽 ，人间何事不鹅笼 。”

　　《鹅鹅鹅》中，货郎在阴森诡异 的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望破而复立，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼” 。

　　这个微言大义的故事，胡睿最早 是十几年前留学德国时，从随身带的《太平广记》里读到的。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作 ！而且这故事非常高级 ，点出了人生的一种规律 ，但又不 是简单地讽刺或进行道德评判，这是最高明 的。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态”，改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里 ，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐”。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承 的“引而不发”的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象 。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读，胡睿说有的评论或“二创”绘画令他深受感动。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都是有意思的“矛盾体”，虽然身体过着现代化的生活，但精神上无法与上千年 的传统文化“切割”开来 ，还是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化 的影响 ，同样会体现在动画导演 的创作中，他们塑造出的角色形象 ，自然是“刻进中国人DNA的审美”，因而很容易被观众接受 。

　　“神仙审美” 的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事 ，多少有点“神仙打架”的意味。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大”。

　　《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间 ，最早是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学 。同时也希望在如今相对商业化的环境里 ，把上美影的IP发扬光大”。

　　李早感慨，这次创作氛围和上美影过往的创作环境有几分相似。

　　“过去上美影厂里 的导演们平时就生活在一起，有很好 的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助，同时也相互竞争——竞争就 是如何让自己的作品做得更好 。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点。”李早说。

　　她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍的片子，“导演一方面纷纷对别人 的项目献计献策 ；另外一方面 ，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己 的作品还得再改一改，还得更好一点。所以是一个特别良性的氛围” 。

　　胡睿直言，会召集一批导演做这件事 的，放眼全国似乎也只有上美影 ，“为什么呢？因为在动画短片创作领域，上美影 是唯一触碰到那个最高境界的 。就像王安石写 的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’”。

　　胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲的将军》是住进自己内心 的故事， 是无法替代 的“小宇宙” 。

　　“《骄傲 的将军》不算特别叫座 的短片，但我认为它 是中国短片创作中的一座高峰 ，有不可方物的美 。它展现出一个人物命运 的大开大合 、大起大落，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了 ，我能随时偷偷溜进《骄傲 的将军》这个小宇宙。”

　　胡睿说，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ，原因也 是被该文本艺术性深深折服 ，“应当有后辈来表达敬意” 。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画 、偶片定格动画 、三渲二动画等 。

　　由杨木执导的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题，讲述了狼女林林自我觉醒的历程 。生活在林海雪原中的林林，因为孤独而涉足人类世界 。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼 的身份 ，在苦难中迎来成人礼 。

　　通过CG技术 ，《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生 的毛发、层层叠叠的森林 、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动的呈现 。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品，杨木谈及对“技术”的理解。他说，上美影老一辈的创作宗旨是“不模仿别人 ，不重复自己”。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向。虽使用新技术，但主创团队避免“照相式 、素描式 的真实”，力求增加写意的东方美感，在三维里诠释出中国意境 。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而是处理得像一篇散文一样 。”杨木说。

　　胡睿告诉记者，这8个片子无一不 是“爆肝”改到最后一刻 ，“ 是非常熬人的工作，所以大家都尽自己最大的心力 ，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年，我们都信任和热爱上美影 ，所以希望给它加分 ，不能减分”。

　　但胡睿坦言，热度过后，他们又会继续安静“沉浸”一段时间 ，“也许突然有一天 ，再以一个特别新奇 的方式跳出来给大家带来小小的惊喜 ，这特别快乐”。

　　朱贝宁也提到，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多 的期待，给今天的国产动画创作一点耐心和空间 ，看看更多元 的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长，创造更让人惊喜 的作品 。

　　李早表示 ，站在中国动画新百年 的开端，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品，重现美术片“百花齐放”的面貌 。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源：中国青年报