南京海底世界动物拜大年贺新春******
水獭可爱亮相 。 泱波 摄
水獭与观众见面 。 泱波 摄
灯谜高高挂起，年味浓浓。 泱波 摄
馆内设置的萌兔游园会 ，小朋友在斑海豹的“注视下”与兔子亲密接触 。 泱波 摄
红色 的鱼儿在水中游弋 。 泱波 摄
海底动物闹新春 。 泱波 摄
1月16日，“动物拜大年 新年兔好运”南京海底世界春节系列活动开启，水獭、海狮、柯尔鸭等与观众见面互动，围绕新春主题送祝福。
用当代方式“激活”经典****** 作者：王润
新年伊始，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕。此次戏剧节开幕大戏， 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者 是曹禺先生经典之作 ，后者则 是曹禺之女万方的作品，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导。由于此次埃里克未能来华，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 的上演，既是两代人、两个时代的传承与对话 ，也是不同国度文化之间 的阐释与交流 。 《雷雨》 是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作，被不断搬上舞台和荧屏，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象 。这让人不由得深思 ：经典在今天应该如何呈现，才能让当代人产生心灵共鸣？曹禺女儿万方和央华戏剧，分别用不同 的方式 ，共同给出了回答 。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演 的意义所在 ，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处 ，同时也看到了更多 的可能性 。 《雷雨》原著有序幕和尾声 ，而众多演出几乎都将其删去 ，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现的“审美的距离”。而万方的《雷雨·后》正 是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物 的老年开始 ，提供了一个新的视角 。当《雷雨》的故事过去几十年后 ，死了的早已死去，活着的度过了漫漫人生，这时候 ，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目。复杂的人性、无常的人生 ，一切经过时间 的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后 ，露出更深 的一层，那些埋藏很深的真相显露了出来。经历过巨大悲剧的周朴园 、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此？而周萍、四凤 、周冲这些逝去 的年轻生命 ，又会怎样在他们的记忆中闪现？万方在《雷雨·后》中大胆想象 ，打破了传统“三一律”的结构 ，用诗化 的舞台语言 ，创造出了具有当代性 的散文式结构 ，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物的深刻情感，更凝聚着她对人生、对情感、对命运的态度与思考 。 《雷雨·后》在演出前激发了很多观众的好奇心 ，演出后也引起了热烈 的争议 。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢、大胆、创新地去对待父亲 的经典之作，我们为何不能有更多 的创作勇气和思考空间呢？ 万方绝非需要“沾父亲的光” ，但始终保持开放心态的她，正 是以这样的方式，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性的戏剧高度。和万方有着相同戏剧理念 的王可然，一直致力于让中国戏剧具有更强 的当代性，他极为赞赏万方 的创作，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。 面对《雷雨》和《雷雨·后》 ，埃里克有着自己独特的视角 。他在《雷雨》中看到了多层的戏剧力量，其中既有欲望和绝望 ，爱和死亡 ；还有女性在男权体制下对自由的渴望 ，以及父子之间 的冲突；同时还有贫富与阶层问题，这是古今中外都关注的问题 。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代 ，也是非常棒 的剧本 。为此，他给出 的舞台诠释也是既有扎实的经典戏剧力量，又有超越时空的当代感 。观众们看到的不只是上世纪一个中国封建传统家庭 的故事 ，而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性的艺术经典。记者 方非摄 彩神彩票地图 |
