维也纳新年音乐会 ：圆舞曲传统与艺术创新******
作者：王纪宴（中国艺术研究院副研究员）
一年一度的维也纳爱乐乐团新年音乐会在人们熟悉的“金色大厅”奏响 ，并向全世界90多个国家转播。担任2023年维也纳新年音乐会的奥地利指挥家弗朗茨·威尔泽-莫斯特，是继2011年和2013年之后第三次担任新年音乐会指挥。这一次，他和维也纳爱乐乐团对音乐会 的曲目进行了一次力度空前 的拓展：节目单上不包括返场加演曲 的15首乐曲中 ，有13首 是首次在维也纳爱乐乐团新年音乐会上演奏 。这样 的创新之举，是否能够让这个在全球有着广泛影响 的艺术盛事获得新 的活力 ？
约翰·施特劳斯画像 资料图片
Ⅰ.传统的确立
“维也纳爱乐乐团新年音乐会 的魅力和人气造成这样一种印象，那就是演奏施特劳斯 的音乐是这个乐团 的传统之一，可以一直追溯至‘圆舞曲之王’本人 。但历史事实并不能印证这一点 。”这 是曾于1997年至2014年担任乐团主席的小提琴家克莱门斯·赫尔斯伯格在《维也纳爱乐乐团演奏施特劳斯》一文中写下的 。作为集作曲与指挥于一身 的最忙碌 的施特劳斯家族成员，约翰·施特劳斯的演出主要是指挥他自己 的乐团。事实上，维也纳爱乐乐团的不少创始成员也 是在约翰·施特劳斯乐团中开始他们的职业生涯的（据约翰·施特劳斯的三弟爱德华在1886年统计，维也纳爱乐乐团中有施特劳斯乐团工作背景的不少于27位），然而在相当一段时间里 ，维也纳爱乐乐团 的音乐会节目单中并没有约翰·施特劳斯 的圆舞曲和其他任何作品。其原因是，音乐家们担心这些轻松娱乐舞曲会拉低爱乐音乐会的艺术高度和社会地位 。尽管从同时代最“严肃”的作曲家瓦格纳 、勃拉姆斯和布鲁克纳，到以挑剔著称的音乐评论家汉斯立克 ，对约翰·施特劳斯的音乐均有高度称赞，但观念中 的等级差别仍构成一道艺术屏障 。
转变发生在1873年4月22日，在歌剧院舞会（举办地并非宫廷歌剧院 ，而 是“金色大厅”）上，继奥托·德索夫指挥卡尔·马利亚·冯·韦伯的《邀舞》之后，约翰·施特劳斯登台 ，以他 的“标志性”指挥风格——边演奏小提琴边指挥——完成了他 的新作《维也纳气质》圆舞曲的世界首演 ，也标志着“圆舞曲之王”与宫廷歌剧院乐团即维也纳爱乐乐团的“严肃音乐家”们历史性 的首次联袂。同年11月4日 ，在维也纳世界博览会期间，二者再次合作 ，这一次 ，约翰·施特劳斯指挥了他父亲老约翰·施特劳斯和约瑟夫·兰纳的乐曲以及他自己的《蓝色多瑙河》圆舞曲。1894年10月15日 ，庆祝约翰·施特劳斯作为指挥家首次登台50周年 的专场音乐会在“金色大厅”举行 。这一次，维也纳爱乐乐团在整场音乐会上演奏的全部为约翰·施特劳斯 的作品 ，成为新年音乐会 的先声。
1925年10月举行 的约翰·施特劳斯诞辰百年纪念，成为一个重要里程碑 。而维也纳爱乐乐团 的第一场“新年音乐会”，克里斯托弗·瓦格纳-特伦克维茨在《一种声音传统 ：维也纳爱乐乐团简史》中写道：“实际上举办于盛夏时节：1929年8月11日 ，年轻的国家歌剧院总监克莱门斯·克劳斯在萨尔茨堡音乐节上指挥了一场曲目为清一色施特劳斯作品 的音乐会 。而在十年后，一年中 的最后一天成为每年举行的圆舞曲和波尔卡音乐会 的诞生之日 ，仍由克劳斯指挥，作为新旧之年交替 的标志 。”1939年12月31日 的第一届新年音乐会，以《晨报》圆舞曲作为开场曲，10首乐曲全部为约翰·施特劳斯的作品。如今每年作为压轴曲目 的《蓝色多瑙河》圆舞曲和老约翰·施特劳斯的《拉德茨基进行曲》都没有出现在曲目中 。然而 ，对于新年音乐会传统 的确立而言 ，这却是堪称古典音乐当代奇观的维也纳新年音乐会最关键的起点。
绘画作品《约翰·施特劳斯和他 的乐团》 资料图片
Ⅱ.“纪念品音乐” ？
构成维也纳新年音乐会传统 的核心因素首先而且始终是曲目——“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯和他 的父兄以及他们同时代其他作曲家的圆舞曲 、波尔卡、进行曲、轻歌剧序曲等。年复一年 ，尽管曲目搭配会呈现出微妙变化——纪念性元素、指挥家的文化背景和个人喜好都会成为影响曲目选择的因素，但两位约翰·施特劳斯以及约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯这父子四人的作品作为每年的曲目主体 ，形成维也纳新年音乐会 的传统风格。这些维也纳地方风味浓郁 的音乐，在维也纳爱乐乐团 的演奏中焕发出独特魅力，使得维也纳爱乐乐团新年音乐会在全世界无数同类演出中独领风骚，无可替代。然而，近年来，尽管新年音乐会 的电视直播国家一直在稳定增加 ，但与“极致视听盛宴” 的赞誉相伴 ，怀疑的声音也不时出现 ：以施特劳斯家族音乐为代表 的轻松舞曲音乐，是否具有足够 的艺术含量值得全世界亿万人年复一年地在新年第一天专注期待 ？人们是为了音乐而听，还 是为享受一种被定位为优雅新年仪式的活动 ？ 是否如钢琴家弗里德里希·古尔达所怀疑的 ，很多人其实 是为了“一些人们认为重要的东西，而且能够使自己加入某种有档次 的习惯中” ？就像世界各国 的游客在维也纳一定要到城市公园内约翰·施特劳斯镀金雕像前“打卡”留念一样。
在弗朗茨·威尔泽-莫斯特于2013年第二度指挥维也纳新年音乐会时 ，英国《留声机》杂志作者菲利普·克拉克与这位指挥家有一篇题为《圆舞曲回到未来》 的深度访谈，刊发于《留声机》2013年1月号。其中谈及圆舞曲 的“不确定地位”，也就是说 ，像《蓝色多瑙河》这样 的音乐 ，究竟是实用性音乐，还 是“艺术音乐” ？在威尔泽-莫斯特看来，“奥地利圆舞曲并不仅仅 是欢快的舞曲，其中有深度和忧郁 ，人们需要感受到这一点 。你看 ，我们距离波西米亚很近 ，波西米亚民间音乐总 是充满渴望和思乡之情。”即使是最热爱圆舞曲 的人也并不会认为一首施特劳斯圆舞曲能够拥有贝多芬、舒伯特、布鲁克纳和马勒交响曲 的精神高度 ，圆舞曲这种体裁本身限制了艺术表现的多面性。然而 ，这不影响最好 的圆舞曲可以成为丰富而深刻 的艺术杰作。
当电影《2001太空漫游》以“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》圆舞曲作为伴随航天器驶向太空站和月球 的音乐时，并非所有 的观众都能接受导演斯坦利·库布里克的这种做法。有一种观点认为，这样的音乐会让人联想到酒店舞厅乐队或维也纳轻歌剧，从而让观众的注意力脱离太空 。对此，库布里克 的解释 是：“很难找到另外一首比《蓝色多瑙河》更能表现旋转运动的崇高感 的优美乐曲 。”他认为 ，约翰·施特劳斯音乐中内在 的复杂舞蹈律动，与太空站的优雅运动有着奇妙的契合 。在这样 的语境中，这首著名的圆舞曲脱离与舞蹈 、与河流的联系 ，而具有了新 的意蕴和美。《2001太空漫游》在音乐运用上遇到的质疑，在很大程度上代表了《蓝色多瑙河》等维也纳舞曲音乐在不同受众群中得到 的不同评价 ，以及在音乐史家中和学术研究领域引发的争议 。
《浪漫一代》（查尔斯·罗森著） 资料图片
音乐学家阿尔弗雷德·爱因斯坦在他 的《音乐中 的伟大性》一书中写道 ：“总有一天 ，约翰·施特劳斯会成为维也纳 的音乐纪念品 ，但不 是‘不朽的’。”漫步在维也纳街头的游客时常会遇到推销约翰·施特劳斯作品音乐会票 的人 ，约翰·施特劳斯 的音乐确实在很多时候被视为维也纳的音乐纪念品 。所以，阿尔弗雷德·爱因斯坦将这样 的音乐界定为不具有音乐“伟大性”的艺术 ，与巴赫 、莫扎特 、贝多芬、威尔第不可同日而语 。《古典风格》 的作者 、博学的学者、钢琴家查尔斯·罗森在他 的另一本重要论著《浪漫一代》中，将约翰·施特劳斯的圆舞曲与奥芬巴赫的轻歌剧和格什温 的百老汇音乐喜剧一起归入通俗艺术，但同时强调它们都属于“伟大的通俗艺术” 。当通俗艺术得以跻身于“伟大”行列时，其艺术魅力和价值使得无数平庸的“高雅艺术”作品相形见绌。
施特劳斯家族的圆舞曲等大量作品经常是以类似家庭作坊 的方式快速谱写上演 的，有时乐谱 的墨迹未干，就由专人飞快地送至演出场所 。有不少作品，甚至其中也包括《蓝色多瑙河》 的旋律 ，都会作为素材循环利用。在这样的情况下 ，难免会出现大量雷同和艺术质量不高的作品。然而，不仅是施特劳斯家族 ，还包括维也纳新年音乐会上演奏 的其他作曲家 ，如兰纳 、齐雷尔、苏佩 、雷哈尔等 ，他们 的圆舞曲 、进行曲、轻歌剧序曲和选曲、波尔卡和加洛普舞曲等 ，虽然不像交响乐那样宏大和深刻 ，但其中的经典之作，也当得起老一辈指挥家埃里希·克莱伯给予它们的赞誉——“小型交响诗” 。就旋律天赋而言，约翰·施特劳斯和他的二弟约瑟夫·施特劳斯真正无愧于伟大作曲家的称号。对他们 的旋律之美，瓦格纳和勃拉姆斯等“严肃”作曲家均有过由衷赞美。而理查·施特劳斯《玫瑰骑士》中脍炙人口 的圆舞曲旋律 ，几乎 是原封不动地借自约瑟夫·施特劳斯的《神秘动力》圆舞曲 ，斯特拉文斯基也从维也纳舞曲中借了一段 ，他的舞剧音乐《彼得鲁什卡》中一个极为悦耳的旋律，来自约瑟夫·兰纳 的《施蒂利亚舞曲》，属于“完整借用” 。
这些作品之所以在很多人心目中不能登大雅之堂，除了它们脱胎于伴舞音乐这一事实 ，还与创作技法相关 。奥地利学者马塞尔·普拉维在他 的《约翰·施特劳斯 ：圆舞曲节奏中的世界历史》（中文节译本名为《圆舞曲之王》）中指出：“约翰·施特劳斯是美妙旋律 的创作者——可是他从未试图对主题进行戏剧加工 。”我们在维也纳新年音乐会上听到这些乐曲由完整编制的交响乐团演奏 ，但它们并不 是以交响化原则发展主题 的音乐，而 是大部分时候将一段又一段旋律加以衔接 。阿尔弗雷德·爱因斯坦认为“舒伯特钢琴奏鸣曲中 的丰富旋律妨碍了真正激动人心 的发展” ，在维也纳舞曲音乐中 ，也没有对主题的“真正激动人心 的发展” 。然而交响化原则 、主题发展并非决定音乐是否具有“伟大性”和成为经典的唯一标准 。维也纳风味音乐中那些让人们不约而同地感受到辞旧迎新气氛 的圆舞曲、波尔卡，至少在相当长 的时间里，难以由那些更具有“伟大性”的作品替代 。法国作曲家柏辽兹著名 的《幻想交响曲》第二乐章也 是圆舞曲 ，标题为《在舞会上》 ，作为交响音乐篇章备受欢迎 ，而且，按照弗朗茨·恩德勒在《维也纳音乐史话》一书中 的讲述，柏辽兹 是位真正的维也纳迷， 是老约翰·施特劳斯的热情追随者 ，并将与老约翰·施特劳斯 的友情延续至约翰·施特劳斯 ，然而 ，《幻想交响曲》中 的圆舞曲让“维也纳人听来不敢恭维” 。
《约翰·施特劳斯：圆舞曲节奏中的世界历史》（马塞尔·普拉维著） 资料图片
诺伯特·林克在罗沃尔特音乐家传记丛书的《约翰·施特劳斯》中说，“约翰·施特劳斯的天赋让全世界 的人能够轻而易举地随时踏进音乐 的殿堂”，可谓一语中的 。这正如库尔特·霍诺尔卡关于斯美塔那的歌剧《被出卖 的新嫁娘》所写 的——“伟大 的艺术和通俗性如此自然地携手走到了一起” 。
Ⅲ.“第二拍现象”
维也纳新年音乐会 的传统还体现在演奏本身所具有的某些鲜明特征 ，如著名的“第二拍现象”，这就是普拉维在《约翰·施特劳斯：圆舞曲节奏中的世界历史》一书中所描述 的圆舞曲的“奥地利式轻松和优美” 。也就 是说，在初听之下似乎一成不变 的“嘭—嚓—嚓”基本节奏中，第二拍总是会稍稍提前到来 ，造成“抢拍” ，而第三拍则相应地听起来往后拖延 。威尔泽-莫斯特称这种“第二拍现象”为维也纳圆舞曲 的最奇特的传统。圆舞曲的任何一次成功演奏都取决于指挥如何让音乐随摇曳的拍子自由前行 。在《蓝色多瑙河》或《维也纳森林 的故事》这样 的圆舞曲中 ，每一首小圆舞曲均通过优美 的转调与之后 的小圆舞曲衔接 ，如同大自然中光与影的奇妙变幻 ，每一首小圆舞曲开始 ，意味着要用一种新 的方式处理第二拍 。这 是维也纳圆舞曲无穷魅力的源泉之一 ， 是根植于维也纳爱乐乐团每一位演奏家内心的艺术直觉 ， 是任何一位站在维也纳新年音乐会指挥台上的指挥家都不可能改变也不会改变 的 ，因为那将构成对传统的亵渎和冒犯 。事实上在大多数情况下，演奏圆舞曲 的“第二拍现象”属于维也纳爱乐乐团著名 的“自动驾驶”模式的组成因素 ，也就是说，第二拍的奏法不需要指挥要求。但威尔泽-莫斯特在2023年维也纳新年音乐会上指挥的6首圆舞曲，显示出他对“第二拍现象” 的有意识关注，并使音乐具有了一定 的新颖感 。这是真正意义上的艺术创作与熟练 的重复演奏之间的本质区别所在。
比利时古钢琴演奏家和指挥家 、当代古乐运动 的杰出倡导者之一约斯·范·伊莫希尔本着“追根溯源，还原本真”的宗旨，指挥他创建的“永恒生命”古乐团录制了一套约翰·施特劳斯作品专辑，深得好评。在他看来 ，所谓“第二拍现象” ，与维也纳爱乐乐团演奏施特劳斯作品 的传统一样 ，本身也经历了历史变化。他写道 ：“1929年，克莱门斯·克劳斯指挥维也纳爱乐乐团 ，《晨报》圆舞曲在曲目中，乐团作为整体听起来像羽毛般透亮而轻盈，低音线条推动音乐前行，弦乐几乎不用揉弦演奏，像是室内乐重奏……序奏部只是比圆舞曲本身速度略慢 ，后者给人一种加速感 。有时但并不常见 ，第二拍拉长，然后保持几小节……1980年，洛林·马泽尔指挥同一乐团演奏《晨报》圆舞曲 。但如果这确实是51年后的同一个乐团 ，那么团员中最年轻的人也大概75岁了，而最年长者在115岁上下……此时 的风格反映了另一个时代。拉长第二拍的观念如今已变为准则，圆舞曲开始得更加缓慢 。”
英国乐评家理查德·奥斯本将维也纳爱乐乐团所代表 的音乐传统与全世界的和平联系起来 ，认为如果到了2142年，我们周围不再有人按照布鲁克纳交响曲诞生之初 的方式演奏它们 ，不再年复一年地在新年音乐会上向全世界问候“新年快乐”，不在听众的掌声中演奏《拉德茨基进行曲》，那才是悲剧，“谢天谢地 ！这种美好一直持续着”。然而 ，传统的守望之外 ，创新也始终存在 。2023年 的15首正式曲目中，首次在维也纳爱乐乐团新年音乐会上奏响 的曲目居然多达13首 ，这 是在曲目拓展方面前所未有的壮举 。无论 是作为开场曲 的爱德华·施特劳斯 的《谁来跳舞？》快速波尔卡 ，还 是之后约瑟夫·施特劳斯的《英雄诗篇》和《金翅雀》圆舞曲 ，都是让听众倍感新颖的乐曲。即使两首曾经出现于往届维也纳新年音乐会节目单上的约瑟夫·施特劳斯的作品，也不是像《蓝色多瑙河》《维也纳森林的故事》或《天体的音乐》那样为人们熟悉 ，《快乐的勇气》波尔卡在45年前 的1977年新年音乐会上由博斯科夫斯基指挥演奏过，节目单上 的最后一首曲目（在返场加演曲目之前）《水彩画》圆舞曲 ，演出相对较多，包括1966年（博斯科夫斯基指挥）、1983年（马泽尔指挥） 、1991年（阿巴多指挥）和2002年（小泽征尔指挥） ，1991年新年音乐会为这首圆舞曲所配的以画家在雪地作画为内容 的浪漫芭蕾，让很多人印象深刻 。事实上，在一场音乐会上集中首演新作的做法 ，也是一种来自施特劳斯家族 的风格，本身也构成一种传统——创新的传统。
成立于2004年的维也纳女童合唱团首次登上维也纳新年音乐会舞台，与维也纳男童合唱团一同演唱，这也 是2023年维也纳新年音乐会 的创新之一。邀请女性指挥家担任新年音乐会 的指挥 ，也开始作为话题被谈及 。如何在承继传统的基础上进行创新，维也纳新年音乐会以自己的理念和方式进行着持续不断的探索。因为 ，正如维也纳爱乐乐团主席丹尼尔·弗罗绍尔在接受采访时所说 的，“毕竟我们不想成为有一天灭绝 的恐龙” 。
《光明日报》（ 2023年01月05日 13版）
福建省各级机关开展“我在乡间有亩田”党员志愿活动”******
让“抛荒地”变“希望田”
同心用情奋力书写保耕护粮“机关答卷”
为深入学习贯彻习近平总书记关于实施乡村振兴战略和粮食安全 的重要论述 ，认真落实省委省政府有关部署要求 ，2022年以来 ，福建省委省直机关工委倡议开展“我在乡间有亩田”党员志愿活动，发动全省各级机关自愿认筹认种抛荒农田耕地 ，以实际行动保障粮食安全 ，推动乡村全面振兴，奋力书写保耕护粮 的“机关答卷” 。省委充分肯定全省机关开展 的“我在乡间有亩田”活动取得 的初步成效，要求认真总结宣传经验做法，推动活动持续深入开展 。
截止目前 ，全省各级机关党员干部职工 ，认种抛荒地2.89万亩 ，认筹资金1683.8万元，其中省直机关认筹认种近3000亩 。一片片抛荒地在复垦精耕中渐苏醒、复盘活，蝶变为种满水稻 、甘薯、马铃薯、玉米等粮食和经济作物 的“希望田”。
站位全局，保耕护粮有力有效
粮食安全 ，一头连着国家战略，一头连着百姓生活。习近平总书记多次深刻阐述粮食安全问题，强调“粮食安全 是‘国之大者’ 。悠悠万事，吃饭为大”“要把中国人 的饭碗牢牢端在自己手中” 。
2022年4月15日 ，省委常委会会议学习贯彻习近平总书记重要讲话精神，要求“牢牢守住粮食安全底线”“实施乡村建设行动” 。
中央有号令 ，省委有部署 ，机关有行动！机关党建如何更有效融入全省工作大局 ，在服务经济发展、推进乡村振兴中 ，发挥“第一方阵”走在前、作表率作用？省直机关工委班子始终在思考 、谋划机关党建与全局工作深度融合 的结合点和工作抓手。
“手中有粮，心中不慌”， 是自古以来中国人的美好愿景 ，更是秉承“人民至上” 的大国在面对国内外复杂多变 的局势时该有 的底气 。针对农村耕地撂荒问题 ，去年5月，省委省直机关工委及时发出倡议 ，号召全省机关党组织强化党建引领 ，广泛发动在职党员干部职工积极参与“我在乡间有亩田”党员志愿活动，并率先在霞浦县盐田乡西胜村认筹认种10亩抛荒耕地，以实际行动保障粮食安全 ，为全面推进乡村振兴贡献力量。
“很快，一片片杂草丛生 的抛荒耕地 ，迎来了一批批“城里的主人”。活动迅速得到省直单位广泛响应——省直各单位广大党员干部踊跃参与志愿活动 ，主动对接单位挂钩联系 的县（市、区）或驻村干部，结合自身实际 ，探索不同路径，认领“责任田” 。省人大机关 、省纪委监委 、省委办公厅 、省政府办公厅、省委宣传部、省委统战部、省委政法委等单位领导班子成员带头认筹认种，发挥带头示范作用，以“头雁效应”推动全员积极参与 ；省工信厅 、省公安厅、省民政厅 、省退役军人事务厅 、省林业局 、团省委、省妇联 、福建日报社等通过开展主题党日、志愿服务 、工青妇活动等方式 ，组织党员干部深入田间地头，开展劳动体验教育 ，并以出资委托代耕 、包干劳作等方式参与粮食生产；省司法厅、省信访局 、省科协等单位分别通过系统带动、主动对接单位挂钩联系 的县（市、区）或派出 的驻村干部等方式认领抛荒耕地 ；省市台港澳办与台港澳系统、同胞 、企业联合认筹认种“台港澳示范田” ，积极探索闽台融合新模式；中央驻闽单位和央企也纷纷加入，福州海关、国网福建电力公司、福建电信 、福建联通等履行“国家队” 的责任和担当 ，主动认筹认种抛荒地。省农业农村厅加强政策统筹和把关，大力指导基层复耕复种 ，开展农业生产。
在省直机关带动下 ，市 、县两级机关单位纷纷行动，掀起党员志愿认筹认种热潮 。宁德 、福州、莆田、南平 、三明、漳州 、龙岩以及屏南、蕉城 、霞浦、晋安 、永泰、永安、尤溪、平和 、华安 、仙游等市 、县党委直属机关工委会同组织 、农业农村等部门 ，发动机关事业单位、社会团体 、企业商会 、“两新”组织以及在外乡贤等社会各界积极参与，通过机关单位带动社会各界 、机关党员引领家庭成员，凝聚起志愿活动 的强大合力 。
省委省直机关工委党员志愿者在霞浦县西胜村认筹认种抛荒地上挥锄耕作 。摄影 ：邱炜
助农惠民，“四下基层”见事见人
八闽 的盛夏，骄阳似火，却阻挡不了机关党员奔赴“自家田” 的热情 。
省直机关党员干部积极践行“四下基层”，纷纷走出办公室 ，下到田野中，与农户同劳动、话家常，感受农耕苦乐，宣传扶农惠粮政策，推动解决农业生产问题 ，帮助农村农民稳收增收 ，与基层群众拉近了距离、增进了感情。省文旅厅通过党员独自认种 、众筹认种 、支部结对认种、单位定点认种等多种方式，开展支农助农活动；省市场监管局通过开展扶农惠粮政策宣传 、助农产品推广消费等活动 ，用实际行动帮助农民稳收增收；省海洋与渔业局结合行业特点，开展“我在渔区有口塘”志愿活动，通过认养虾塘，进行技术指导、渔事劳作，进一步走近农民、了解农村 、推动渔业发展。
认领乡间“一亩田”，更要深耕一份“责任田”，种下去更要管得好 ！全省各级机关持续跟进认种后续服务 ，多措并举，在“长效”“实效”上作文章。宁德市县两级统筹协调各方资源，提供良田挑选 、下单付款 、售后跟踪等一站式服务 ，成立“粮耕保姆站”，全力解决耕作难题 。同时筛选组建了21支农技服务队 ，不定期深入田间地头开展“送技上门”服务。莆田市出台“稳粮发展12条”措施 ，以财政投入引导撂荒地整治扶持。同时成立由党员担任田长的“红色护田员”服务队 ，多渠道培育农产品伴手礼品牌，提高农产品附加值 。南平市强化政策协同和资金保障，引导龙头企业、家庭农场等参与撂荒地认筹利用工作，走好具有福建特色 的乡村振兴之路 。德化县在党建引领、政策叠加 、国企助力上下功夫 ，打好服务保障“组合拳” ；平和县号召党员干部“以当年带头开山种柚的干劲带头开耕种粮”，做到“认种与助农”结合 、“开耕与护绿”结合、“引领与聚力”结合 。全省各级农业农村部门不断完善“认 、种、管”模式，优化个性化定制内容，帮助指导发展优势特色农业 。
助农惠民，见事更要见人。各级机关在认筹认种中 ，紧密结合开展“四下基层 、福行八闽——尊老爱幼、扶困助残”活动 ，深入基层一线 ，了解疫情影响下中小微企业发展 、农产品销路、农民就业、乡村治理等农村实际情况 ，坚决守住不发生规模性返贫底线。每到一处，机关党员都深入基层访贫问苦，开展慰问和扶助，及时送去党和政府的温暖 。在开展农村低收入人口常态化帮扶中，机关党员与基层群众拉近了距离、密切了感情 ，进一步树牢党的群众观点，走好党 的群众路线 。
“我们希望通过引导全省机关各级党组织和广大党员干部坚持党建引领，践行‘四下基层’ ，将认筹认种志愿活动作为拓展党史学习教育‘我为群众办实事’长效机制 、实施机关党建‘三提三效’行动 的重要抓手，不断健全完善活动机制，帮助农村农民稳收增收，巩固脱贫攻坚成果 ，让机关党建“三级联动”在助力乡村振兴 、助农惠民中焕发新 的生机！”省直机关工委负责同志介绍。
“沉睡” 的土地被唤醒 ，农人们不再望“田”兴叹 ，而是对每寸土地 、对美好生活充满期待 。
省直和宁德市直单位党员在“蕉城良田”认领开耕活动中进行插秧比赛 。阮传龙摄 。
蓄势赋能，振兴乡村稳扎稳打
稻谷飘香季，颗粒归仓时 。由全省各级机关党员认筹认种的农田已 是稻谷金黄、瓜果飘香，万亩抛荒地迎来夏秋好收成 ！本周初，认筹认种抛荒地上产出 的300袋“西胜大米” ，经过简单加工和包装 ，就要分送到省直机关工委党员干部的手中。“机关党员干部到乡间认领抛荒地，提高了村民种地积极性 ，收成比往年更好了。”霞浦县盐田乡西胜村党支部书记肖风望着丰收景象，喜悦之情溢于言表。
和霞浦县盐田畲族乡西胜村的丰收情景一样 ，八闽大地处处呈现喜人丰收景象 。“嚓嚓嚓”，沉甸甸的稻穗应声倒下 ；“嘭嘭嘭”，黄澄澄的谷粒欢快地蹦开。看，田间地头那一个个挥汗如雨 、收割打碾的忙碌身影，可不只 是勤劳质朴的农民，更有来自全省各级机关的党员干部。
看到数月前亲手插下 的秧苗已又青又壮，机关党员们喜上眉梢。恰逢水稻拔节长穗期，大家头顶烈日，脚踏黄土，和村民们一起挽袖卷裤，挥镰割草，干劲十足。“因为 是自己认种 的地，洒下了汗水 ，所以倍儿有感情 ！”朴实的话语道出不少人的心声 。
土地抛荒，是近年来不少农村面临的共同难题。机关党员干部通过开展“我在乡间有亩田”党员志愿活动 ，用实实在在 的耕耘“汗”卫粮食安全 ，切实盘活了农村弃耕抛荒田 ，提高了土地利用率和农民种粮积极性，同时激发了全社会共同参与乡村振兴 的热情，形成了良好 的社会影响。上杭县上早康村驻村第一书记程清华高兴地说 ，认领认种不仅盘活了村里 的抛荒地 ，而且村里一年将增加12万元的毛收入。“我在乡间有亩田”党员志愿活动，在抛荒地复耕和机关干部助农之间搭起了一座桥 ，为全面推进乡村振兴开拓了新 的作为空间。
新形势下，如何在农村与城市之间搭建更多这样 的联络桥梁值得深入思考。产业振兴 是乡村振兴 的物质基础 ，也 是增加群众收入 ，增强人民群众获得感和幸福感 的不竭源泉。各级机关通过“插秧节”“开镰节”“丰收节”等农耕活动 ，帮助乡村策划组织开展春耕秋收等农事体验，推进美丽乡村建设 ，因地制宜培育延伸产业链 ，做优“田间经济”。民宿 、摄影 、研学 、康养等新产业新业态不断涌现，不仅带动了农业增效 、农民增收 ，有效促进农旅 、文旅融合 ，也加快了新农村建设 的步伐，激活了乡村振兴引擎 。
健全和落实挂钩帮扶机制 ，进一步赋能乡村全面振兴 。在认筹认种过程中，省直各单位以“我在乡间有亩田”党员志愿活动为纽带，认真落实省委省政府关于机关部门单位挂钩帮扶、乡村振兴指导员、科技特派员和驻村第一书记等制度机制要求 ，立足机关职能 ，发挥党组织的政治优势 、组织优势 、人才优势、智力优势、资源优势 ，加大调研指导力度，主动帮助挂钩帮扶单位加强党建 、谋划项目、争取政策与资金支持，协助解决乡村振兴、农业生产、项目建设等经济社会发展中遇到 的困难和问题 ，落实落细挂钩帮扶任务，为乡村振兴蓄势赋能，凝聚起更大能量和推动力 。
省市场监管局党员干部在古田县薛后村体验金秋割稻，感受丰收喜悦。摄影：徐丽玲
党建引领，红色教育如火如荼
2021年3月，习近平总书记在福建考察时指出：“福建是革命老区，党史事件多、红色资源多、革命先辈多，开展党史学习教育具有独特优势 。”
针对一些机关党组织开展党员教育存在 的“党性”“党味”不足、内容形式单一 、创新不够等情况 ，省直各单位充分发挥我省红色资源“三多” 的特色和优势，把开展“我在乡间有亩田”志愿活动与加强党员党性党风党纪党史教育有机结合起来。通过开展主题党日活动 、参观红色教育基地等方式，让机关党员干部在重温红色记忆中接受对党忠诚教育、革命传统教育和爱国主义教育，在传承红色基因中强化党性锻炼 ，切实把践行伟大建党精神写在田间地头上 。活动开展以来 ，省直机关党组织到“一亩田”所在地农村开展“忠诚在心、岗位奉献”红色记忆主题党日活动300多场次，进一步丰富了机关党组织“三会一课”的内容 ，活跃了活动形式 ，又增进了党员教育的实效 。
机关党建只有秉承“不忘初心、牢记使命”，做到“新、活 、实”，党的工作才会有生命力和感染力，才能找准定位 、增强活力、发挥作用 ，才能以高质量党建引领机关各项事业高质量发展。这是“我在乡间有亩田”活动中很多党员发自内心的体会 。在认种认领过程中，各级机关党组织立足机关党建“围绕中心 、建设队伍、服务群众”的核心职能 ，把握共产党人“为民造福”这一根本宗旨和最大政绩，积极探索不同路径 ，找准机关职能与服务发展、服务基层 、服务群众 的结合点 。通过党建引领，广泛开展机关党 的建设“三级联创”活动，深化“机关+农村”结对共建工作 ，强化组织共建、党员共管 、载体共创 、资源共享，带动市 、县机关干部深入基层为民服务，做到系统带动 、上下联动 ，使直接联系农村群众、服务乡村振兴成为全省机关的共同行动 。
仓禀实，天下安 。“我在乡间有亩田”党员志愿活动 的火热开展 ，让干部长才干 、群众得实惠 、乡村添活力 ，取得较好效果。机关党员干部表示，通过认领一亩地 ，躬耕一方田 ，真切感受到唯有沉到一线察实情，扑下身子真为民 ，想方设法创造条件 ，用心耕好职责所在的“一亩三分地” ，才能在时代滚滚 的洪流中 ，砥砺初心 ，勇毅前行，在“为人民服务”中成就更好的自己和更有价值 的人生 ！
党旗耀八闽，党徽映初心。八闽大地，田间地头 ，万亩绿辉映那抹红。阳光下 ，高扬的党旗分外夺目！胸前的党徽熠熠生辉 ！
